Art History

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Browsing Art History by Author "Dumitran, Ana"
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    Icoane ruseşti, ţărani răsculaţi şi politică protecţionistă în Imperiul Habsburgic la 1784-1785
    (Karl A. Romstorfer, Suceava, 2024) Dumitran, Ana
    In the days immediately following the start of Horea's Uprising, three Russian icon merchants were arrested in the Aiud fair, suspected of being among those who had incited the peasants to revolt. Some of the icons that might have been sold at the time are in the collection of the Alba Iulia Museum. Their research followed rumours that merchants were distributing their wares with the announcement of an imminent Russian attack and that anyone who could not show such icons to prove they were a true Christian would be killed. The inquiry ordered by Emperor Joseph II after the suppression of the rebellion confirmed the clever marketing of the Russian merchants, who were banned from entering the Empire from 28 July 1785. In the following years, glass painting - a craft that was just taking off in the central provinces of the Habsburg Empire - would conquer the eyes of every Transylvanian Romanian, while cheap Russian icons would invade the Romanian village world outside the Carpathians.
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    Revealing the History of the Objects. A Synergy between Restorers and Chemists (RICONTRANS Project Research)
    (Muzeul Naţional al Unirii Alba Iulia, 2021) Dumitran, Ana
    The ‘life’ of an object (the date of creation and its ‘adventure’ throughout time) can be revealed through a masterly interplay of historical, conservation, and scientific investigation. This is why a fruitful collaboration between chemists and restorers within the RICONTRANS Project(Visual Culture, Piety and Propaganda: Transfer and Reception of Russian Religious Art in the Balkans and the Eastern Mediterranean (16th-early 20th c.) has been initiated, in order to gain new insights into the phenomenon of the transfer and reception of Russian iconography in Transylvania.
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    Russian Icon Marketing in Transylvania as a Means of Political and Social Destabilization
    (Departamentul de Istorie, Arheologie și Muzeologie, Universitatea „1 Decembrie 1918” din Alba Iulia, 2021-12-15) Dumitran, Ana ; Dane, Veronka ; Rus, Vasile ; Wollmann, Volker
    The sale of mass production Russian icons in Transylvania is known only through the events at the time and after Horea’s Uprising of 1784-1785. Quite at the beginning of the uprising, a group of three Russian icon merchants is caught in the plaza of Aiud, being suspected of having spread among the Orthodox Romanians in the Principality the news that an imminent attack of the Russian army will happen. A large-scale investigation was ordered by the Aulic Chancellery on March 31, 1785, to determine whether the rumor of the imminence of this attack was true. The documents issued by this investigation allow for the reconstruction of the route taken by Russian pedlars in 1784, offer minimal information on the selling strategy, which only partially confirms the fear of the authorities, as well as on the appearance of the pedlars and the icons they sold. Finally, the Aulic Chancellery recommended a ban on trade with Russian icons, and on July 28, 1785, the imperial decree banning Russian pedlars from entering the Habsburg Empire in the future was issued. Traces of their passage through the Principality have been found in insignificant numbers, whereas the ban helps to date to the last decades of the 18th century the few Russian mass production icons identified in museum collections and as a result of field research.
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    The Chronology of the Murals in the Râmeț Monastic Church (Alba County, Romania) Based on a Reevaluation of the Dating of the Narthex Inscription
    (Muzeul Naţional al Unirii Alba Iulia, 2020) Dumitran, Ana
    La découverte d’une inscription slavonne dans le narthex de l’église du monastère de Râmeţ (comté d’Alba) en 1966, sa relecture avec des moyens techniques spéciaux en 1978 et sa publication officielle en 1985 ont porté à l’attention des historiens le nom du peintre (Mihul du Criș-Blanc), le nom de l’évêque fondateur (arche- vêque Gélase), le roi régnant lorsque la nef de l’église était peinte (Louis d’Anjou) et l’année 1377. Les Ortho- doxes de Transylvanie auraient eu une hiérarchie ecclésiale organisée autour d’un archevêché et une école rou- maine de peinture en pleine affirmation. Toutefois, ces informations résultent incohérentes par rapport au con- texte politique ou ecclésiastique – les Roumains étant fréquemment invites a rejoindre le rite latin – et au con- texte artistique. À ce jour, Mihul demeure une figure singulièreet ses créations n’ont pas encore trouvé de termes de comparaison. La nouvelle lecture de l’inscription proposée dans cette étude part de la constatation que la dernière partie du texte, où se trouvent le nom, la mention du roi et la datation, demeure illisible (même après l’examen aux rayons ultraviolets, comme en témoignent les clichés pris en 1978, conservés dans le dossier de restauration et partiellement publiés en 1985). D’autres images ont été publiées pour soutenir la lecture proposée, en mettant en évidence les détails qui ont conduit à la lecture du nom Lodovic et de l’année 6885 (= 1377). Cependant, le type d’écriture et les traits linguistiques du texte de l’inscription suggèrent que les aspects paléographiques sont spécifiques à l’école d’orthographe fondée à Tarnovo par le patriarche bulgare Euthyme (1375-1393), plus tard diffusés par ses disciples en Serbie, en Moldavie et en Russie. La réforme d’Euthyme ne pouvait pas atteindre la Transylvanie en 1377. La prédisposition du peintre à écrire les mots tels qu’il les con- naissait dans sa propre langue témoigne du fait qu’il a appris le slavon quelque part en Transylvanie, très proba- blement auprès d’un moine serbe. L’inscription et, implicitement, les peintures de Mihul dateraient ainsi de la fin du xve siècle ou des premières décennies du siècle suivant. La comparaison avec l’inscription sculpté sur le socle de l’église de Feleac, datée de 1516, dont le texte contient des parties similaires à l’inscription de Râmeţ, suggère que le roi mentionné par Mihul était en réalité Vladislas II. Il est appelé LASL´U KRAL´ dans l’inscription de Feleac et le nombre de signes graphiques utilisés pour rendre ce nom s’inscrit parfaitement dans l’espace aujourd’hui illisible où le nom du roi a été transcrit dans l’inscription de Râmeţ. En utilisant la même méthode de distribution des signes dans l’espace afférent de l’inscription de Râmeţ, la période dans laquelle elle pourrait être peinte peut être réduite à l’intervalle 7011-7024 (= 1503-1516). Compte tenu du conflit entre Jean, évêque de Mun- kács, et Hilarion et Gélase, hégoumènes du monastère de Peri, il est fort possible que l’hégoumène Gélase ait été élevé au rang d’archevêque de Transylvanie. Un acte royal de 1494 semble d’ailleurs le suggérer. La résidence était censée se trouver à Feleac, mais il s’avère qu’elle aurait pu fonctionner en parallèle avec le diocèse de Feleac, sans nécessairement être unie à Rome. La possibilité d’installer Gélase à Râmeţ offre un point d’appui pour l’anti- quité de l’évêché de Geoagiu de Sus, évoqué dans l’acte de nomination de l’évêque Christophore en 1557, le mo- nastère de Râmeţ étant en fait la véritable (ou du moins la première) résidence de l’évêché ayant juridiction dans les parties méridionales de la Transylvanie. Un document de 1622 le désigne, en effet, comme « monastère de Geoa- giu (situé) à la limite du domaine Geoagiu (de Sus) » (Giogi klastrom s ez Giogi hatarban vagion). Un archevêque arrivé du nord, d’un espace familier avec l’art des Ruthènes, peut également expliquer le type de Deisis avec ar- changes et saints militaires représenté sur le mur oriental du narthex de Râmeţ. Le fait de peindre cette scène au début du XVIe siècle pose à nouveau le problème de la datation de la première couche de peinture, conservée dans la niche de la Proscomidie et à la jonction de l’iconostase avec le mur nord de la nef, pour laquelle la présente étude propose l’année création du monde 6895 (= 1386-1387). L’inscription en roumain, sculptée dans la pierre et placée au XVIIIe siècle à l’extérieur, sur le côté nord, au-dessus de l’entrée propose d’ailleurs cette date. La mention du nom du roi Matthias (Matiiaș crai) dans la même inscription peut fournir la limite inférieure d’une troisième étape de décoration de l’église, sa limite supérieure étant le milieu du XVIe siècle, étape où la nef, l’iconostase, et peut-être une peinture murale extérieure, furent repeintes. La dernière étape importante est liée au nom l’évêque Inocenţiu Micu-Klein, à l’initiative duquel l’autel a été repeint en 1741.
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    The Ricontrans Project
    (Muzeul Naţional al Unirii Alba Iulia, 2019) Dumitran, Ana